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精微谨细力道韵雅谈何朝宗瓷塑渡海观音-【新闻】

发布时间:2021-05-28 15:11:44 阅读: 来源:中开泵厂家

精微谨细 力道韵雅——谈何朝宗瓷塑《渡海观音》

何朝宗,明代德化籍著名的陶瓷雕塑大师。据《福建通志》记载,他“善陶塑像,为僧伽大士,天下传宝之。”相传他身具名士习气、技艺精益求精,所塑之作,非有高度艺术决不轻易传扬,但一经认可传出,即盖印在后,以志识别。因此,他作品不多,“得者如拱璧”。现在流传下来更是寥寥无几,《渡海观音》(现收藏在泉州文管会)是其中佳作之一。

《渡海观音》以被人誉为“中国白”的建白瓷烧成。其技艺之高超确使人目注神怡,你可以用很多赞美的语言去描写他都不会过分,但最恰当的还是所有中国古代雕塑所具最重要的特点——传神。

很多人评价《渡海观音》“比例适度”,但认真地说这座塑像身高只五个半头左右。从人的正常比例来看,他是失调的,一点也不“适度”。当然,作为一代巨匠的何朝宗是不会不懂得应该如何去使他比例适度。作陶瓷雕塑,由于受生产烧成等限制,它不可能大件成型,而只能小型塑造为人们作案上清供。所以给人欣赏角度只能是近视。作为观音的作用,人们要求的主要是“神”、而不是“形”,作品本来不大,如按比例头就变小了,不足以充分表现神情和威严。所以,何朝宗从传神的要求出发而对人体作舒服的变形,加大头部、突出神韵,更显其大悲大慈。由于处理得当,从“神似”来看,确也让人有“比例适度”之感。这就是我们常说的“以神补形”的作用。

作为重点表现的脸部其表情却是十分平静、安然。容颜丰腴、慈祥端庄。低垂的双目,含着凝思,嘴角深晰,紧闭的双唇,浮上一丝若隐若现的笑意。那柔和而变化又十分微妙的脸型不仅给观者以视觉上的美感,甚至使人感觉那一颗正在跳动着的善良的心。双眉平衡地沿着二个半圆型直接鼻翼,那弧线是那样的自然,那样的舒展,温柔得令人心醉。这是一个平静的脸,一个超凡脱俗的脸,然而又使人感到是一个能救苦救难、普渡众生和蕴藏着莫测高深的神秘的脸。而她的表情和含义又随着你的情绪而转移,你如果悲哀,那么她的表情是伤感的,和你一样悲哀了,你如果快乐,她即现笑意,她面前的情景与你同样文明、同样欢乐。这种神情所体现的恍惚、捉摸不定而又缥缈的意想境界,足让我们的心神获得自由体会、自由领略的天地。这就是“东方艺术”的魅力。

当我们的目光从《渡海观音》的脸上转移的时候,我们又看到了另一个特点。这就是衣褶线条的处理。你先眯起双眼,首先看到的是深刻的阴线,于是,眼前仿佛浮现的是一幅精彩的工笔画,笔划纵横挥洒,抑扬顿挫,起落有方。你立即就会想到元代永乐宫的壁画,那“天衣飞扬,满墙风动”的刚劲有力又流畅自如的线条不就在眼前吗?再睁开双目,看那阳凸的塑线,遒劲圆润、饱满浑厚,流脂飘玉、欲凝欲动,与那柔和莹润的瓷色浑成一体。既体现建白瓷如“凝脂冻玉”的质地美,又加强了整体的稳重感。从整体看,线条疏密相间,虚实相生,粗细相融,充分表现了艺术上相辅相成、既对比又协调的辩证关系。整个底部以海浪组成,浪波翻腾起伏,穿插自如,浪里水珠遍布,好似万颗珍珠在闪烁其光。其景之妙又有机地融入整个塑像的意境之中,不仅造成形式上的美感,而且赋予某种特定的意蕴。

《渡海观音》在艺术的处理和与瓷质的结合都是非常成功的,确实达到了“形神兼备”的境界。看到她就如象欣赏一曲玄妙的交响乐。离去时,又使人深感有“清和逸适”之雅韵,而无“甜邪俗赖”之余音。那种美妙之声久久在脑海中回绕不息。

(原载《福建工艺美术》1981年第2期)

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